矢津田陶房(矢津田義則作) 幅最大13.5㎝　縦幅最大10.8㎝ 高さ4㎝　約230g 連なる葉をデザインした模様を器肌の外側、内側の縁に蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、半失透白、釉薬下に模様があります。貫入は、入らない釉薬です。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 直径最大約28㎝　高さ約85.5 13000gm 肩の部分に透かし彫りを施しました。 薔薇、エンゼルトランペット、湧水、 水中花、連葉、波光、自然の中の様々なありようをデザイン化して描いています。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低いのが特徴。 特別な手入れの必要は、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約195㎜　幅約125㎜　厚さ20㎜　約107g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。ウスネオイデスをインテリアとして下げることを考えた形状です。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約32cm 直径約33cm 4.69Kg 器肌に月と蓮の花をモチーフにデザインした模様を手描きしました。蓋には刻紋を施した三日月の造形、静かな心を想っています。 蓋物として、また時には蓋をはずし、鉢として使用できます。クラッシュアイスを敷き吟醸酒の小瓶を数本埋めてサーブしたり、どうでしょうか。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約125㎜　幅約270㎜　厚さ7㎜　約160g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。ウスネオイデスをインテリアとして下げることを考えた形状です。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約125㎜　幅約270㎜　厚さ7㎜　約160g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。ウスネオイデスを広げて下げることで蒸れを防ぐことができるよう作陶しました。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約110㎜　幅約313㎜　厚さ7㎜　約127g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。ウスネオイデスを広げて下げることで蒸れを防ぐことができるよう作陶しました。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約115㎜　幅約290㎜　厚さ7㎜　約157g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。広げて下げることで蒸れを防ぐことができるよう作陶しました。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約190㎜　幅約160㎜　奥行36㎜　約351g 陶器で作ったウスネオイデス(チランジア)の育成板です。広げて下げることで蒸れを防ぐことができるよう作陶しました。 陶器なので耐久性があり繰り返し使える利点があります。ワイヤーによって吊り下げるタイプです。あらかじめ2ミリのアルミワイヤーを付けています。 ラスター系の金属光沢が特徴的な作品です。仕上げの薪による強還元焼成で得られる金属光沢は、窯の中の置く位置で微妙に光沢が違います。時に黒銀から金色にグラデーションする変化のある渋い輝きを得ることができます。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。硬く焼き締り吸水性はほぼなく、硬質な仕上がりです。

矢津田陶房(矢津田義則作) サイズ13㎝四方(額)、陶画部分は、7.5×8.5㎝四方 植物をデザイン化して描きました。 額も陶器で絵の部分と一体です。小さな陶画で壁面の少しの空きスペースに飾れます。 焼成温度1300度、硬く焼き締まっています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 直径最大約14.8cm 幅最大約18.3cm 高さ約18.cm 約699g 「龍」と「ドラゴン」をデザイン化した模様を　器肌の外側に手描きしています。 内側の釉薬は、失透淡白緑色。注ぎ口内側には、小さな穴を網のようにあけています。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴です。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く、使い始めにも特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 幅最大約29㎝　縦幅最大約18.5㎝ 高約2㎝　約445g 優しい光を放つ三日月と、たなびく雲デザインした模様を器肌の縁に蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、薪による強還元で得られる燻し銀黒で野菜のグリーンやトマトの赤が映え美味しく見えると思います。 縁を少し立ち上げているので、少量のソースなどは、こぼれることはありません。 プレート状の皿で、縁がじゃませず ナイフが入れやすくステーキ皿等にも最適です。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約13cm 高さ7.4cm 241.7g 器肌に水流とともに泳ぐ魚や花弁模様などを 彫り、ツヤのある純白の釉薬をかけています。 内側は、釉薬の流れで花弁模様を施しました。 伝統的なツヤのある純白の糠白釉で、使いこむと 趣きのある貫入が入ります。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約88㎜　口径約129㎜　底穴約28㎜　 重さ約287g ワイルドオヤジアガベさんとのコラボ鉢です。 このコラボ鉢には、高台等に WOA(ワイルドオヤジアガベ)と y'sC (y's Ceramicart)の ダブルネームの小さな刻印を押しました。 この鉢の特徴は、土が多めに入るふっくらとしたフォルムながら器底は一旦絞りソリッドに、、そこから広がる高台は、安定感があり簡単には倒れない作りです。この高台は、付け高台(後付けの高台)ではなく、削り高台(本体から削り出したもので手間は少しかかりますが、傷にならず強い作りです。)底穴は水抜けが良く、また程よい保水性があるサイズです。ワイヤー通し用の小穴も開けています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。引き跡の線状痕をランダムに入れて器肌のテクスチャーをのっぺりではない複雑感のあるものになるように心がけて作陶しています。 　文様は、チベット語の吉祥真言をデザイン化したものを中心に、幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 アガベにもコーデックスにも使える形状だと思います。 　画像で緑色に見える部分は、家の周りの雑木林の新緑が映って反射しているもので、実際は銀黒色です。 　 　 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 　

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約131㎜　口径約93㎜　底穴約20㎜　 重さ238g 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、軽く耐久性に優れているのが特徴です。 仕上げの薪による強還元焼成で得られる ラスター系の金属光沢で、窯野の中の置く位置で 微妙に光沢が違います。 幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 上絵の金彩銀彩ではないので、電子レンジも可。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約93㎜　口径約126㎜　底穴約28㎜　 重さ約250g ワイルドオヤジアガベさんとのコラボ鉢です。 このコラボ鉢には、高台等に WOA(ワイルドオヤジアガベ)と y'sC (y's Ceramicart)の ダブルネームの小さな刻印を押しました。 この鉢の特徴は、土が多めに入るふっくらとしたフォルムながら器底は一旦絞りソリッドに、、そこから広がる高台は、安定感があり簡単には倒れない作りです。この高台は、付け高台(後付けの高台)ではなく、削り高台(本体から削り出したもので手間は少しかかりますが、傷にならず強い作りです。)底穴は水抜けが良く、また程よい保水性があるサイズです。ワイヤー通し用の小穴も開けています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。引き跡の線状痕をランダムに入れて器肌のテクスチャーをのっぺりではない複雑感のあるものになるように心がけて作陶しています。 　文様は、チベット語の吉祥真言をデザイン化したものを中心に、幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 アガベにもコーデックスにも使える形状だと思います。 　画像で緑色に見える部分は、家の周りの雑木林の新緑が映って反射しているもので、実際は銀黒色です。 　 　 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 　

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約105㎜　口径約132㎜　底穴約27㎜　 重さ約313g ワイルドオヤジアガベさんとのコラボ鉢です。 このコラボ鉢には、高台等に WOA(ワイルドオヤジアガベ)と y'sC (y's Ceramicart)の ダブルネームの小さな刻印を押しました。 この鉢の特徴は、土が多めに入るふっくらとしたフォルムながら器底は一旦絞りソリッドに、、そこから広がる高台は、安定感があり簡単には倒れない作りです。この高台は、付け高台(後付けの高台)ではなく、削り高台(本体から削り出したもので手間は少しかかりますが、傷にならず強い作りです。)底穴は水抜けが良く、また程よい保水性があるサイズです。ワイヤー通し用の小穴も開けています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。引き跡の線状痕をランダムに入れて器肌のテクスチャーをのっぺりではない複雑感のあるものになるように心がけて作陶しています。 　文様は、チベット語の吉祥真言をデザイン化したものを中心に、幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 アガベにもコーデックスにも使える形状だと思います。 　画像で緑色に見える部分は、家の周りの雑木林の新緑が映って反射しているもので、実際は銀黒色です。 　 　 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 　

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約105㎜　口径約131㎜　底穴約28㎜　 重さ418g 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、軽く耐久性に優れているのが特徴です。 仕上げの薪による強還元焼成で得られる ラスター系の金属光沢で、窯野の中の置く位置で 微妙に光沢が違います。 幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 上絵の金彩銀彩ではないので、電子レンジも可。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約138㎜　 重さ約362g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約137㎜　 重さ約309g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約130㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約95㎜)　直径最大約162㎜　 重さ約670g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約68㎜　直径最大約170㎜　 重さ約523g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。今までのものより、上部に少し厚みを加え、ゆっくりとシェルター内が湿り始めます。使い初めには必ず一晩以上、水につけてからご使用下さい。水は季節にもよりますが、1週間は、持ちます。 また内側には釉薬(黒銀釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。また脱皮しやすくなるかと、内側に薄く木肌模様を入れ少し凹凸をつけてみました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面にはオアハカ紋様を描きました。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田陶房(矢津田義則作) 横約37cm 縦約18cm 高さ最大約3.7cm 652g 器の表の縁に、2対の花の模様を新しい顔料を使い描いています。グラデーションのある発色に焼き上がりました。 内側は、半艶のある変化のある半透明の乳濁釉薬を施し、釉薬の下に入れた模様が見えるようにしました。ところどころにある小さな黒い斑点は、陶土の鉄分により発色したものです。器に渋みを加える風景として見ていただければ幸いです。 陶芸のしのぎとは、成形した陶磁器の表面を、ヘラやカンナなどの道具で半乾きの状態で帯状に削り、立体的な稜線模様（りょうせんもよう）を作る技法です。この技法により、釉薬をかけた際に釉薬の濃淡が生まれ、独特の味わいや陰影が生まれます。素朴な印象とモダンな印象を併せ持ち、和洋問わず様々な料理に合う器になります。  焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 横約37cm 縦約17.5cm 高さ最大約3cm 600g 器の表の縁に、蔓草デザイン化した模様を描いています。 内側は、半艶のある変化のある半透明の乳濁釉薬を施し、釉薬の下に入れた模様が見えるようにしました。ところどころにある小さな黒い斑点は、陶土の鉄分により発色したものです。器に渋みを加える風景として見ていただければ幸いです。 陶芸のしのぎとは、成形した陶磁器の表面を、ヘラやカンナなどの道具で半乾きの状態で帯状に削り、立体的な稜線模様（りょうせんもよう）を作る技法です。この技法により、釉薬をかけた際に釉薬の濃淡が生まれ、独特の味わいや陰影が生まれます。素朴な印象とモダンな印象を併せ持ち、和洋問わず様々な料理に合う器になります。  焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。