矢津田義則作（矢津田陶房) 底部直径約16.5cm 高さ約29.8 約2.2Kg 海中を泳ぐ鯨とオルカ(シャチ)を描いています。 何層も積み重ねた彩土を薄く削り、断面に現れる 模様で海流を表現しました。 ピッチャーの形をしていますが、かなり大きく 重いので、花器として、置物として、どうでしょうか。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 横最大約40㎝　高さ約5.3㎝　重さ約1316g 鋸歯と波をデザイン化し手描きで描いた長鉢です。 窯焚きの最後に薪で強還元をかけて内側は、渋い銀色の仕上がりになっています。そこにおちついブルーの釉薬を流し入れ変化をつけてみました。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 使い始めも特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きで高温焼成をしており、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 横最大約43㎝　高さ約6㎝　重さ約890g 夢で見た水中に咲く花をデザイン化し手描きで描いた長鉢です。 縁には水面の煌めきやバブルをデザイン化した模様を描きました。 内側は、半艶のある変化のある半透明の乳濁釉薬を施し、釉薬の下に入れた模様が見えるようにしました。ところどころにある小さな黒い斑点は、陶土の鉄分により発色したものです。器に渋みを加える風景として見ていただければ幸いです。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 使い始めも特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きで高温焼成をしており、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 直径31㎝　高さ3.8㎝　1.1Kg アイヌ紋様と縄文時代晩期亀ヶ岡式土器に刻まれた紋様にインスパイアされ描いてみました。 器の表の一部に彩泥で描いています。 内側は、釉薬の流れで花弁の模様を描いています。 この釉薬は、藁灰の糠白釉。伝統的な釉薬でツヤのある純白、お料理が映えます。使い方によっては、趣きのある貫入が入る釉薬です。 裏側には、海面の煌めきやバブルをデザイン化した波光文様を描きました。 縁の模様のある部分を少し持ち上げています。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低いのが特徴です。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く、使い始めにも特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 横約24cm 縦約14.7cm 高さ最大約3cm 463g 器の表の縁に、海面の煌めきやバブルをデザイン化した模様を描きました。 内側は、半艶のある変化のある半透明の乳濁釉薬を施し、釉薬の下に入れた模様が見えるようにしました。ところどころにある小さな黒い斑点は、陶土の鉄分により発色したものです。器に渋みを加える風景として見ていただければ幸いです。 陶芸のしのぎとは、成形した陶磁器の表面を、ヘラやカンナなどの道具で半乾きの状態で帯状に削り、立体的な稜線模様（りょうせんもよう）を作る技法です。この技法により、釉薬をかけた際に釉薬の濃淡が生まれ、独特の味わいや陰影が生まれます。素朴な印象とモダンな印象を併せ持ち、和洋問わず様々な料理に合う器になります。  焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。

矢津田陶房(矢津田義則作) 横約37cm 縦約17.5cm 高さ最大約3cm 600g 器の表の縁に、蔓草デザイン化した模様を描いています。 内側は、半艶のある変化のある半透明の乳濁釉薬を施し、釉薬の下に入れた模様が見えるようにしました。ところどころにある小さな黒い斑点は、陶土の鉄分により発色したものです。器に渋みを加える風景として見ていただければ幸いです。 陶芸のしのぎとは、成形した陶磁器の表面を、ヘラやカンナなどの道具で半乾きの状態で帯状に削り、立体的な稜線模様（りょうせんもよう）を作る技法です。この技法により、釉薬をかけた際に釉薬の濃淡が生まれ、独特の味わいや陰影が生まれます。素朴な印象とモダンな印象を併せ持ち、和洋問わず様々な料理に合う器になります。  焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約55㎜　直径最大約138㎜　 重さ約252g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。丸一日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、1週間ほど持ちます。使い始めに一晩水につけてから設置すると最初から湿った状態で使用できます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約65㎜　直径最大約130㎜　 重さ約281g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。丸一日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、1週間ほど持ちます。使い始めに一晩水につけてから設置すると最初から湿った状態で使用できます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約75㎜　直径最大約137㎜　 重さ約313g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。丸一日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、1週間ほど持ちます。使い始めに一晩水につけてから設置すると最初から湿った状態で使用できます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約83㎜　直径最大約175㎜　 重さ約533g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。今までのものより、上部に少し厚みを加え、ゆっくりとシェルター内が湿り始めます。使い初めには必ず一晩以上、水につけてからご使用下さい。水は季節にもよりますが、1週間は、持ちます。 また内側には釉薬(黒銀釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。また脱皮しやすくなるかと、内側に薄く木肌模様を入れ少し凹凸をつけてみました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面にはオアハカ紋様を描きました。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約130㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約95㎜)　直径最大約162㎜　 重さ約670g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約75㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約58㎜)　直径最大約102㎜　 重さ約290g 底板(陶板)あり。 レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約70㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約54㎜)　直径最大約105㎜　 重さ約180g 底板(陶板)無し レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約70㎜　直径最大約170㎜　 重さ約635g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。丸一日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、1週間ほど持ちます。使い始めに一晩水につけてから設置すると最初から湿った状態で使用できます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約137㎜　 重さ約309g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約65㎜　直径最大約135㎜　 重さ約351g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約138㎜　 重さ約362g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約132㎜　口径約118㎜　底穴約26㎜　 重さ412g 　器肌上部には、流水をデザイン化した文様を 胴部分には鋸歯をイメージした文様と気流(渦巻く風)をイメージした文様を描いています。 color slipによる彩色は、薪による炭彩が加わり派手でありながら渋い発色の仕上がりとなっています。古代の遺跡から発掘された彩色土器の様な風合いを帯びるよう志向して彩色したものです。 本焼きで高温で焼き付けているので、使用により紋様が剥がれるようなことはありません。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約134㎜　口径約118㎜　底穴約21㎜　 重さ352g 　器肌上部には、流水をデザイン化した文様を 胴部分には鋸歯をイメージした文様と気流(渦巻く風)をイメージした文様を描いています。 color slipによる彩色は、薪による炭彩が加わり派手でありながら渋い発色の仕上がりとなっています。古代の遺跡から発掘された彩色土器の様な風合いを帯びるよう志向して彩色しました。 本焼きで高温で焼き付けているので、使用により紋様が剥がれるようなことはありません。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約150㎜　口径約150㎜　底穴約30㎜　 重さ576g 　器肌上部には、メキシコのアステカの遺跡でスケッチした文様を胴部分には鋸歯をイメージした文様を描いています。 color slipによる彩色は、薪による炭彩が加わり派手でありながら渋い発色の仕上がりとなっています。古代の遺跡から発掘された彩色土器の様な風合いを帯びるよう志向して彩色したものです。 本焼きで高温で焼き付けているので、使用により紋様が剥がれるようなことはありません。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約104㎜　口径約105㎜　底穴約25㎜　 重さ190g オリジナル配合の砂金釉薬(アヴェチェリン釉薬)を施しています。いわゆる金泥系の釉薬ですが、高温で焼成することにより、金属光沢にガラス質の艶が加わり耐久性のある輝きになります。時に器肌のガラス光沢の奥に渋く金色の結晶が現れて面白い風景が生じます。光にかざすと艶のある黒銀と金色が混ざり合う複雑な表情を見ることができます。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約105㎜　口径約131㎜　底穴約28㎜　 重さ418g 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、軽く耐久性に優れているのが特徴です。 仕上げの薪による強還元焼成で得られる ラスター系の金属光沢で、窯野の中の置く位置で 微妙に光沢が違います。 幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 上絵の金彩銀彩ではないので、電子レンジも可。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ97㎜　口径約104㎜　底穴約28㎜　 重さ約244g ワイルドオヤジアガベさんとのコラボ鉢です。 このコラボ鉢には、高台等に WOA(ワイルドオヤジアガベ)と y'sC (y's Ceramicart)の ダブルネームの小さな刻印を押しました。 この鉢の特徴は、土が多めに入るふっくらとしたフォルムながら器底は一旦絞りソリッドに、、そこから広がる高台は、安定感があり簡単には倒れない作りです。この高台は、付け高台(後付けの高台)ではなく、削り高台(本体から削り出したもので手間は少しかかりますが、傷にならず強い作りです。)底穴は水抜けが良く、また程よい保水性があるサイズです。ワイヤー通し用の小穴も開けています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。引き跡の線状痕をランダムに入れて器肌のテクスチャーをのっぺりではない複雑感のあるものになるように心がけて作陶しています。 　文様は、チベット語の吉祥真言をデザイン化したものを中心に、幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 アガベにもコーデックスにも使える形状だと思います。 　画像で緑色に見える部分は、家の周りの雑木林の新緑が映って反射しているもので、実際は銀黒色です。 　 　 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 　

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約105㎜　口径約132㎜　底穴約27㎜　 重さ約313g ワイルドオヤジアガベさんとのコラボ鉢です。 このコラボ鉢には、高台等に WOA(ワイルドオヤジアガベ)と y'sC (y's Ceramicart)の ダブルネームの小さな刻印を押しました。 この鉢の特徴は、土が多めに入るふっくらとしたフォルムながら器底は一旦絞りソリッドに、、そこから広がる高台は、安定感があり簡単には倒れない作りです。この高台は、付け高台(後付けの高台)ではなく、削り高台(本体から削り出したもので手間は少しかかりますが、傷にならず強い作りです。)底穴は水抜けが良く、また程よい保水性があるサイズです。ワイヤー通し用の小穴も開けています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。引き跡の線状痕をランダムに入れて器肌のテクスチャーをのっぺりではない複雑感のあるものになるように心がけて作陶しています。 　文様は、チベット語の吉祥真言をデザイン化したものを中心に、幾つかのオリジナルの文様を、その金属光沢の中に溶け込むように描いています。 アガベにもコーデックスにも使える形状だと思います。 　画像で緑色に見える部分は、家の周りの雑木林の新緑が映って反射しているもので、実際は銀黒色です。 　 　 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。