矢津田義則作(矢津田陶房) 口径約12.4cm 高さ75cm 317.5g 器肌に花弁をデザイン化さした模様を蝋結技法で描いています。 内側は、釉薬の流れで花弁模様を施しました。 伝統的なツヤのある純白の糠白釉で、使いこむと 趣きのある貫入が入ります。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田義則作(矢津田陶房) 口径約10cm 高さ8.2cm 257.1g 器肌に山桜の模様を蝋結技法で描いています。 内側は、釉薬の流れで花弁模様を施しました。 伝統的なツヤのある純白の糠白釉で、使いこむと 趣きのある貫入が入ります。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約10.2cm 高さ7.2cm 290g 器肌に水流とともに泳ぐさかなや花弁模様などを 彫り、ツヤのある純白の釉薬をかけています。 内側は、釉薬の流れで花弁模様を施しました。 伝統的なツヤのある純白の糠白釉で、使いこむと 趣きのある貫入が入ります。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約13cm 高さ7.4cm 241.7g 器肌に水流とともに泳ぐ魚や花弁模様などを 彫り、ツヤのある純白の釉薬をかけています。 内側は、釉薬の流れで花弁模様を施しました。 伝統的なツヤのある純白の糠白釉で、使いこむと 趣きのある貫入が入ります。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、 洗っても色落ちするようなことは、 ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約11cm 高さ7cm 290g 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した緑色のビードロが、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約10.6cm 高さ6.7cm 261.2g 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した緑色のビードロが、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約10.3cm 高さ9cm 255g 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した緑色のビードロが、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約14cm 高さ7.7cm 232.6g 井戸茶碗 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した緑色のビードロが、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 窯の最前列の棚に置いていた物で被った灰の量が 多く特に内側への釉の流れ込みは、瀧の様な景色を作っています。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田陶房(矢津田義則作) 口径約10cm 高さ8.5cm 2256.1g 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した緑色のビードロが、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)と包み布付属

矢津田義則作(矢津田陶房) 上部外径約165㎜ 口径98㎜ 底径197㎜　高さ197㎜　 2746g 薪窯(穴窯)で焼成、薪の灰が窯の中を舞う炎によって器肌に付着し陶土の成分と化合し釉薬化した自然釉です。 器は、焚き口に面した表面に硝子化した釉が、裏面には火色(緋色)がでます。 窯の中、置く場所によっても景色がかわり、 同じ物は出ない一点物です。 薪で1週間程焚き続けるので、硬く焼きしまっています。使い始めの手入れ等は、必要ありません。 桐箱(真田紐付)別注

矢津田義則作(矢津田陶房) 幅最大約29㎝　縦幅最大約18.5㎝ 高約2㎝　約445g 優しい光を放つ三日月と、たなびく雲デザインした模様を器肌の縁に蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、薪による強還元で得られる燻し銀黒で野菜のグリーンやトマトの赤が映え美味しく見えると思います。 縁を少し立ち上げているので、少量のソースなどは、こぼれることはありません。 プレート状の皿で、縁がじゃませず ナイフが入れやすくステーキ皿等にも最適です。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 幅最大28.4㎝　縦幅最大17.5㎝ 高約1.8㎝　約443g 優しい光を放つ三日月と、たなびく雲デザインした模様を器肌の縁に蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、釉薬は、艶消しの落ち着いた白で、釉下にも模様を入れています。釉薬の中に小さな黒い点が出ているものがありますが、これは陶土の中の鉄分が発色したものです。またこの釉薬の性質状、小さなピンホールがでますが使用には問題は、ありません。 縁を少し立ち上げているので、少量のソースなどは、こぼれることはありません。 プレート状の皿で、縁がじゃませず ナイフが入れやすくステーキ皿等にも最適です。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 幅最大約28.3㎝　縦幅最大約18㎝ 高さ最大約12.3㎝　約465g 薔薇の花を新しい顔料を使い蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、艶消しの落ち着いた白で、釉下にも模様を入れています。釉薬の中に小さな黒い点が出ているものがありますが、これは陶土の中の鉄分が発色したものです。またこの釉薬の性質状、小さなピンホールがでますが使用には問題はありません。 縁を少し立ち上げているので、少量のソースなどは、こぼれることはありません。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 幅最大約26㎝　縦幅最大約19.3㎝ 高約1.8㎝　約508g 薔薇の花を新しい顔料を使い蝋抜き技法で手描きしています。 内側の釉薬は、艶消しの落ち着いた白で、釉下にも模様を入れています。釉薬の中に小さな黒い点が出ているものがありますが、これは陶土の中の鉄分が発色したものです。またこの釉薬の性質状、小さなピンホールがでますが使用には問題はありません。 縁を少し立ち上げているので、少量のソースなどは、こぼれることはありません。 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、吸水性が低く、軽いのが特徴。 洗って後、乾燥が早く、カビが生えるようなことも無く 特別な手入れの必要は、ありません。 彩泥による模様部分も同じく本焼きし、洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約70㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約54㎜)　直径最大約105㎜　 重さ約180g 底板(陶板)無し レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約75㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約58㎜)　直径最大約102㎜　 重さ約290g 底板(陶板)あり。 レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約130㎜(上部の蓋を裏にして水を入れる場合高さ約95㎜)　直径最大約162㎜　 重さ約670g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の蓋を裏返して水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。また内側には釉薬をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成のためカビなども繁殖しずらいと思います。 象嵌技法により丁寧に文様を描いています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 彩泥による模様部分も同じく本焼きしています。洗っても色落ちするようなことは、ありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約137㎜　 重さ約309g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約70㎜　直径最大約170㎜　 重さ約635g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。丸一日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、1週間ほど持ちます。使い始めに一晩水につけてから設置すると最初から湿った状態で使用できます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約58㎜　直径最大約138㎜　 重さ約362g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約65㎜　直径最大約135㎜　 重さ約351g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約65㎜　直径最大約130㎜　 重さ約361g レオパードゲッコー(ヒョウモントカゲモドギ)やニシアフリカトカゲモドキ、その他トカゲ、ヤモリ、ヘビ等の爬虫類や両生類の保湿用に使えるウェットシェルターを想定し作陶しました。上部の凹部に水を入れることができます。この部分は、高温の焼き締め(釉薬無施釉)で、ゆっくりと水分が浸透しシェルター内の湿度をあげる効果があります。半日くらいかけてシェルター内部の天井が湿り始めます。水は季節にもよりますが、3日から5日ほど持ちます。また内側には釉薬(砂金釉)をかけ、乾き過ぎないように配慮しました。高温での焼成で焼きしまっているためカビなども繁殖しずらいと思います。 表面は木肌を凹凸を表現し、一部に刻印文様を入れています。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 器肌全体に施された渋い光沢は、仕上げの薪による強還元焼成で得られるラスター系の金属光沢です。窯の中の置く位置で微妙に黒銀、黒金光沢などのグラデーション発色が異なる特徴があります。 　益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約92㎜　口径約135㎜　底穴約28㎜　 約243g 様々な植物ををモチーフにデザイン化して手描きで描いています。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。 color slipによる彩色は、薪による炭彩が加わり派手でありながら渋さのある遺跡から発掘された彩色土器の風合いを帯びるよう願っています。 本焼きの高温で焼き付けているので、使用により紋様が剥がれるようなことはありません。

矢津田義則作(矢津田陶房) 高さ約87㎜　口径約158㎜　底穴約32㎜　 重さ505g 焼成温度1300度、硬く焼き締まって、軽く耐久性に優れているのが特徴です。 仕上げの薪による強還元焼成で得られる ラスター系の金属光沢で、窯野の中の置く位置で 微妙に光沢が違います。 上絵の金彩銀彩ではないので、電子レンジも可。 　鉢の底穴は大きく開け、通気兼枝振り整えるためのワイヤー通しの小穴を開けています。 絵柄部分も高温で焼き締め一定の通気を期待できます。 水抜けが良くドライ系の植物に適した作りとなるよう、作陶しています。 コーデックスポットとしてもいかがでしょうか。 益子、信楽、美濃の陶土をブレンドし、1300度で強還元焼成しています。高温で薪による炭化焼成を施し耐久性のある上質な仕上がりになるよう心がけています。